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甓火染釉 窑变无双—清雍正窑变釉梅瓶赏析

2022-04-29 20:34:42浏览:96编辑:落叶归根

中国历代瓷器专场

特别呈献

拍场罕见的雍正年间窑变器型

底部镂金及底座、旧盒皆为原装

时长01:30

清雍正·窑变釉梅瓶

款识:“大清雍正年制”六字三行篆书款

高:27.8cm直径:19cm

甓火染釉 窑变无双—清雍正窑变釉梅瓶赏析

甓火染釉 窑变无双—清雍正窑变釉梅瓶赏析

器型瓶小口,丰肩敛腹,线条流畅优雅,

突显窑变釉鲜亮、流动之雅致;

瘦胫,圈足。

梅瓶·骨瘦,宽肩可比文人

梅瓶,古代日常瓷器常见瓶形。唐代即有烧造,因口小仅容梅枝而得名,又以瓶体修长,称‘经瓶’;常作酒具使用,也可用来插花,以作陈设瓷,宋代后各朝各代都曾烧制,独器身随各朝审美有所变化。

近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详述了梅瓶的形制、特征及名称由来,寄托着文人的林泉之思: “梅瓶口细而颈短,肩极宽博,至颈稍狭,抵于足微丰,口径之小仅与梅之瘦骨相称,故名梅瓶。”

甓火染釉 窑变无双—清雍正窑变釉梅瓶赏析

画中梅瓶,器型小口,丰肩敛腹,

信手插花,也就一枝满瓶,殊有魏晋风度。

陶器受土已然千年,就瓷瓶结实,士气深。以之养花,花色鲜明如枝头,开速而谢迟,尚清雅也。文震亨在此基础上继续分出雅俗,认为插花的瓷器“大都瓶宁瘦,无过壮,宁大,无过小,高可一尺五寸。低不过一尺,乃佳。”

是件梅瓶外形俊秀挺拔,线条优美流畅,是为唐窑之窑变佳器。瓶体修长,唇口微撇、微外翻,短颈,丰肩,肩以下渐敛,近足处微撇,器形挺拔俊秀,线条柔美起伏,尽现迤逦之姿;惟文人或能闻其精深。

甓火染釉 窑变无双—清雍正窑变釉梅瓶赏析

瓶身通体施窑变火焰红釉,色泽有如红宝石之妍丽,喻为“火焰红”。垂流似霞若焰,釉色紫红,仅口沿及腹部间杂蓝色垂淌,状若瀑布,灿若晚霞。

典雅隽秀的器形与瑰丽明艳的窑变釉完美地结合,艳丽动人。红、蓝二彩斑斓相掩,纵横变化,动感强烈,富于韵味,此等虚幻之景,无有穷竟;惟画师或能状其微妙。

窑变·入窑一色,出窑万彩

窑变釉,作为清代雍正时期仿宋代钧窑而创烧出来的一个釉色新品种。主要是在钧红釉表面覆盖一层特制的釉料,经高温浇成釉料的自然垂流而形成交错红蓝毫纹釉面。对蓝毫纹丝多的称为宋钧花釉,红毫纹丝多者称为均红花釉。

《稗史汇编》有云:“瓷有同是一质,遂成异质,同是一色,遂成异色者,水土所合,非人力之巧所能加,是之谓窑变。”钧窑为宋代五大名窑之一,它将含有不同呈色元素的色釉融于一体,在窑炉中高温烧制,釉料相互交融,自然流淌,在熔融过程中,呈现色彩斑澜的釉色,千种风姿,万般异彩。

甓火染釉 窑变无双—清雍正窑变釉梅瓶赏析

底釉中心刻‘大清雍正年制’三行六字篆书款。

古人常用“入窑一色,出窑万彩”来形容最初的窑变变化莫测的釉彩特征。宋代景德镇的窑变“藉其流淌,颜色变幻听其自然,而非有意识预定某色也。”在不同的窑内气氛中呈现出多种美丽的高温色釉交织融合,形成千变万化的缕丝状线条或斑片,奇妙无比。被后人誉为“烧出来的诗情画意”。

借唐诗来赞咏窑变釉恰如其分,“高山云雾霞一朵,烟光空中星满天,峡峪飞瀑兔丝缕,夕阳紫翠忽成岚”。窑变釉开创于我国陶瓷釉彩装饰的新途径,它突破了传统的单一色釉,是青瓷工艺的创新和突破,为中国陶瓷工艺美学开辟了一个新境界。

陶公·运甓火不灭釉色染时春

能够重现宋瓷釉色,突出清代御窑造瓷技术的高超,这还得归功于清代御窑督陶官唐英督理景德镇御窑厂时竭力仿制钧釉的成果。

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唐英像

雍正六年八月,唐英赴景德镇任职不久,便接到了仿烧钧窑瓷器的任务。他将自己信赖的吴尧圃派往均州,并以此诗相赠,从诗文中可见唐英对此行满怀期待。

此行陶冶赖成功,钟鼎尊罍关国宝

玫瑰翡翠倘流传,搜物探书寻故老

——唐英《春暮送吴尧圃之均州》

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宋代名瓷钧窑,清雍正、乾隆二帝时尤为钟爱。《内务府各作成做活计清档》中多有记载:

· 七月三十日郎中海望持出菊花瓣式宜兴壶一件。奉旨:做木样交给年希尧,照此款式做钧窑,将霁红霁青釉烧造。

· 著照宜兴钵交与烧造瓷器处仿样,将均窑、官窑、霁青、霁红钵各烧造些送来,其均窑色要紧。

甓火染釉 窑变无双—清雍正窑变釉梅瓶赏析

唐英刻《陶成纪事碑记》述,御作坊按钧釉创制最少九种釉色,其中五款按清宫珍藏、特送至景德镇作坊之宋代钧瓷研制。景德镇御窑研制仿钧釉,工艺之巧,创思之妙,从此等记载可见。景德镇创制仿钧釉色,耀眼炫目,得时人赞赏更胜宋钧。

宋代钧窑器稀少名贵,有“家有钱财万贯,不如钧窑一片”之说。钧窑等宋代名窑色釉瓷为世人所推崇,后世多极力仿烧。明清时期景德镇窑仿钧始于明宣德时期,清代雍正、乾隆两朝,复古之风盛行,仿宋代五大名窑的颜色釉瓷取得了辉煌成就。

甓火染釉 窑变无双—清雍正窑变釉梅瓶赏析

当时协理窑务的督陶官唐英曾派人赴河南调查宋钧窑的配制方法,经多次试制烧成仿宋钧器,成功地烧造出几可乱真的仿钧釉,成为清代名贵的色釉品种之一。

台北故宫博物院所藏《陶冶图册》为乾隆初期如意馆画师孙祜、周鲲、丁观鹏受命合绘,详实地记录当时御窑厂的生产状况与开发的新技术,其中在“琢器造坯”中就有此类梅瓶。

甓火染釉 窑变无双—清雍正窑变釉梅瓶赏析

台北故宫博物院所藏《陶冶图册》

据《南窑笔记》载,清代生产窑变釉,入火使釉流淌,颜色变化任其自然。窑变釉到清乾隆时期产量大,可以说基本上已经掌握窑变釉的规律,将高温窑变釉的烧造提到了新的高度。但雍正时期,此类窑变釉的梅瓶制作不多。格调高古者,更实为罕见。

甓火染釉 窑变无双—清雍正窑变釉梅瓶赏析

沈阳故宫博物院院藏 清雍正款橘红釉梅瓶与本件器型类似釉色不同

甓火染釉 窑变无双—清雍正窑变釉梅瓶赏析

甓火染釉 窑变无双—清雍正窑变釉梅瓶赏析

故宫博物院所藏此两件均为清代窑变釉,但与本件器型不同

本场秋拍中国历代瓷器专场特别呈献此件雍正时期的窑变釉梅瓶,堪称典雅隽秀的器形与瑰丽明艳的窑变釉的完美结合,达到了“合于天造,厌于人意”的艺术境界。

甓火染釉 窑变无双—清雍正窑变釉梅瓶赏析

西泠印社二〇二一年秋季拍卖会

诚邀莅临

- 预 展 -

12月23日至12月25日

- 拍 卖 -

12月25日至12月27日

- 展拍地点 -

杭州国际会议中心洲际酒店 一楼

- 联系电话 -

0571-87896778 / 87812580

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